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青銅器廠(chǎng)家淺聊龍紋的二次大變革

　　春秋戰(zhàn)國(guó)是一個(gè)分裂割據(jù)、禮崩樂(lè)壞、思想文化活躍的時(shí)代。春秋早期的青銅器龍紋基本上延續(xù)了西周晚期的風(fēng)格，但因時(shí)代關(guān)系也稍有變化，比較明顯的例子如交龍紋的龍身由粗向細(xì)變化，交繞的龍由稀疏向密集變化;卷龍紋單體向細(xì)小變化且有密集式的分布趨勢(shì).

　　兩頭龍紋甚至也開(kāi)始兩兩交纏了。種種跡象預(yù)示著青銅器龍紋風(fēng)格又將發(fā)生一場(chǎng)變革。

　　春秋中晚期，青銅器雖然還有“明尊卑，別貴賤”的象征意義，但開(kāi)始注重其藝術(shù)審美，并把精神訴求表達(dá)于青銅器之上。

　　這一時(shí)期，人們把那種古拙、神秘、威嚴(yán)、僵硬的風(fēng)格幾乎清掃一空，代之以一種細(xì)膩、密集、整齊而又常常對(duì)稱(chēng)的紋飾風(fēng)格，這種新風(fēng)格的龍紋顯得活潑、靈動(dòng)而又略帶浪漫氣息。這個(gè)時(shí)期，古樸的花冠龍紋退出歷史舞臺(tái)，緊接著創(chuàng)作出一種新式的青銅器龍紋—蟠螭紋。

　　蟠螭紋由幾條小龍相互纏繞組成一個(gè)對(duì)稱(chēng)分布的紋飾單元，然后重復(fù)出現(xiàn)，或構(gòu)成帶狀或密布于器表，龍身或肥胖或纖細(xì)，顯得更加靈動(dòng)、可愛(ài)；有些蟠螭紋的小龍還吐著舌頭，彰顯出活潑的時(shí)代氣息。

　　青銅器廠(chǎng)家認(rèn)為以前卷龍紋里蘊(yùn)涵的那種古拙的風(fēng)格似乎也銷(xiāo)聲匿跡了，龍的身軀由粗獷變得細(xì)膩，人們把它密集、整齊、對(duì)稱(chēng)地裝飾到青銅器上，若不細(xì)看，很容易誤認(rèn)為蟠螭紋。

　　戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，人們更加強(qiáng)化青銅器龍紋的那種活潑、浪漫風(fēng)格。像蟠螭紋、卷龍紋等，紋飾變得更加細(xì)膩，往往是一個(gè)固定的空間里擁擠著密密麻麻、彎彎曲曲的小龍，形體被簡(jiǎn)化而變得抽象，甚至幾乎辨認(rèn)不出是龍的形象，有時(shí)候人們還在致密的龍?bào)w之間安插小型的獸頭紋飾。

　　這個(gè)時(shí)期，人們發(fā)明了失蠟法、錯(cuò)金銀等青銅器鑄造、裝飾工藝，用新技術(shù)新工藝鑄造出來(lái)的龍紋更是別有一番趣味。

　　秦漢及其以后，青銅器失去了昔日作為禮器的尊貴地位，通常被鑄造成簡(jiǎn)單實(shí)用的日常生活器具，越往后，其作為日常生活器具的地位甚至也被陶器、瓷器、木器、漆器等取代。

　　但龍仍然是人們心中的神靈，統(tǒng)治者甚至把龍的象征意義更加強(qiáng)化了，把它視為皇權(quán)的象征。此時(shí)，尊貴的龍與地位一落千丈的青銅器分離。秦漢及其以后的時(shí)代，人們往往只是在仍然保持著旺盛生命力的銅鏡上鑄刻少量的龍紋。

　　青銅器雕塑出售商介紹說(shuō)隨著時(shí)間推移，銅鏡上的龍紋通常被鑄刻成淺浮雕狀，其形態(tài)式樣逐漸統(tǒng)一下來(lái)，由類(lèi)似牛頭、鹿角、蝦眼、長(zhǎng)須，蛇身、魚(yú)鱗、鷹爪等動(dòng)物形態(tài)的某一部位雜拼而成，這也許是多民族國(guó)家在大一統(tǒng)后使然。

　　以前存在的千姿百態(tài)的青銅器龍紋遭受罷黜，為一種統(tǒng)一的規(guī)范化的龍紋所替代，這種形態(tài)的龍紋持續(xù)至今，沒(méi)有發(fā)生質(zhì)的改變。